05448nam a2200277   45000010008000000050017000080100018000251000041000431010008000842000107000922100025001992150053002242600009002773200093002863273694003793300806040736000063048796860006049427000024049487020034049727120017050068010042050238520072050659090012051379200021051491-8663520240916103505.0  a9782903239725  a20240916d2023####m  y0grey0103    ba  afre1 aPierre Subleyrase1699-1749fNicolas Lesurgpréface par Pierre Rosenberg de l'Académie française  aPariscArthenad2023  a559 σ.cεικ. ασπρ. & εγχρ.d33 εκ.  c2023  aΠεριέχει βιβλιογραφικές αναφορές και ευρετήριο  aPréface -- Introduction -- Les années françaises. 1699-1728 -- La naissance d'une vocation entre son père et son oncle -- La délicate chronologie des premières années -- Une année à Carcassonne vers 1716 -- L'enseignement d'Antoine Rivalz à Toulouse vers 1717-1719 -- L'installation à Uzès vers 1719-1722 -- Aux côtés d'Antoine Rivalz à Toulouse. 1722-1726 -- Le séjour parisien. 1726-1728 -- L'élaboration d'un langage. 1728-1732 -- L'Académie de France à Rome au temps de Subleyras -- Les pensionnaires déjà sur place -- La vie au palais Mancini -- La direction de Nicolas Vleughels -- Les études à l'Académie de France à Rome -- L'étude d'après l'antique -- L'étude du modèle vivant -- Un exercice de vacances : les études de drapés -- Les têtes de vieillard -- Les copies d'après les maîtres -- Le paysage -- L'émulation entre les pensionnaires -- Pensionnaires et camarades -- Copier les œuvres de ses camarades -- Influences réciproques -- S'imprégner de l'école romaine -- Les premiers tableaux italiens. 1729-1730 -- La maturation. 1731-1732 -- S'établir à Rome. 1732-1740 -- Les prolongations au palais Mancini -- La protection de la princesse Pamphili -- Le mécénat du duc de Saint-Aignan -- Les dernières années au palais Mancini. 1732-1735 -- Les renoncements -- Le mariage avec Maria Felice Tibaldi -- La famille Tibaldi -- Les péripéties du mariage -- Le réseau Tibaldi et les premières commandes -- Le mariage, le foyer, l'atelier -- L'apogée. 1740-1749 -- Au service de Benoît XIV -- Le portrait de Benoît XIV -- La protection de Benoît XIV -- Le mécénat du cardinal Valenti Gonzaga -- Le «Poussin moderne» -- Les dernières années -- Le séjour à Naples -- La rémission et les derniers tableaux -- Subleyras et la peinture romaine de son temps -- Subleyras et ses rivaux -- «Une manière nouvelle» -- L'atelier de Subleyras -- Les lieux de l'atelier -- Le «cenacolo dei bergamaschi» -- Au voisinage du palais Mancini -- L'atelier de la Trinité-des-Monts -- Les principaux élèves et collaborateurs -- Louis Gabriel Blanchet, ami et collaborateur ? -- Pierre Rivalz -- Maria Felice Tibaldi -- Lambert Krahe -- Joseph Siffred Duplessis -- Carlo Spiridione Mariotti -- Un atelier ouvert -- Subleyras et les pensionnaires de l'Académie de France à Rome -- L'enseignement de Subleyras -- La copie d'après les maîtres -- L'étude de l'antique -- Compléter l'apprentissage -- Les copies peintes -- Le fonctionnement de l'atelier -- Du dessin au tableau -- Répliques, versions, copies -- L'art de la variante -- La part de chacun -- Épilogue -- L'héritage de Pierre Subleyras -- La fortune de Pierre Subleyras -- La dispersion du fonds d'atelier -- Le destin d'une famille d'artistes -- L'atelier de miniature -- Luigi, le poète d'Arcadie -- Giuseppe, l'architecte -- Conclusion -- Notes -- Catalogue -- Méthode et principes d'organisation du catalogue -- La reconstitution des recueils de dessins au musée du Louvre -- Œuvres autographes -- Œuvres mentionnées -- Œuvres d'attribution incertaine -- Œuvres rejetées -- Annexes -- Arbres généalogiques simplifiés -- Généalogies détaillés -- Chronologie raisonnée -- Iconographie de Pierre Subleyras -- Catalogue des œuvres de Maria Felice Tibaldi, Teresa Tibaldi et Clementina Subleyras -- Biographies de Luigi Subleyras -- Documents d'archives -- Fortune critique -- Tables de concordance -- Sources d'archives, bibliographie et expositions -- Sources d'archives -- Bibliographie -- Expositions -- Index de noms de personnes et de lieux -- Index de œuvres de Pierre Subleyras -- Abréviations -- Remerciements -- Crédits photographiques.  aPortraitiste admirable, composant comme nul autre pour exprimer le sentiment religieux, subtil dessinateur et coloriste raffiné, Pierre Subleyras fut le plus grand peintre de Rome au XVIIIe siècle. Languedocien, formé à Uzès, à Toulouse puis à Paris, pensionnaire de l'Académie de France au palais Mancini, il obtint des commandes prestigieuses des plus importantes personnalités de son temps. Du Repas chez Simon exposé en 1737, au portrait du pape Benoît XIV en 1740 et à La Messe de saint Basile peinte pour Saint-Pierre en 1747, il imposa sa manière à une ville qui ne manquait ni de modèles ni de rivaux. Son art calme et solennel est servi par des rouges d'ocre, des bleus ardoise et des jaunes ambrés, par des blancs profonds et des noirs lumineux qui n'appartiennent qu'à lui.  aSubleyrasbPierref1699-1749xCriticism and interpretation  aM 1aLesurbNicolas4070 1aRosenbergbPierref1936-408002aArthena4650  aGRbNATIONAL GALLERYc20220603gAACR2  aINSTbLIBRARYe20240916hM SUB 2023p036000042685q036000042685uBK  b0030935  cΑΓΟΡΑz2024